VISIONI D’ADDIO AL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA MARIOTTI DIRIGE I VIER LETZTE LIEDER DI STRAUSS E “LA GRANDE” DI SCHUBERT. Il 28 maggio al Costanzi il soprano Marina Rebeka canta per la prima volta in Europa i Vier letzte Lieder

«Questo programma rappresenta una sorta di testamento spirituale. L’ultima sinfonia di Schubert è inquieta e agrodolce, e alterna momenti di tenera speranza ad altri più malinconici e irrequieti. Il secondo movimento, più degli altri, manifesta un senso di sconforto e paura, evocando atmosfere quasi mahleriane. Strauss, invece, ci accompagna verso l’ultima fase della vita: il misterioso viaggio dell’uomo verso una morte desiderata.» Con queste parole il Direttore Musicale dell’Opera di Roma Michele Mariotti introduce il concerto sinfonico del 28 maggio al Costanzi. Il programma ruota attorno a due pilastri della musica: da un lato le ultime composizioni vocali di Richard Strauss: i Vier letzte Lieder (Quattro ultimi Lieder), e dall’altro la Sinfonia n. 9 in Do maggiore, detta “La Grande”, di Franz Schubert. Il soprano di fama internazionale Marina Rebeka, vincitrice del Readers’ Award agli International Opera Awards 2025, debutta in Europa nei Vier Letzte Lieder.
Il titolo Visioni d’addio scelto per questa coppia di capolavori rimanda al concetto di lascito artistico. Nei Vier letzte Lieder Strauss mette in musica quattro poesie, tre di Hermann Hesse: Frühling, (Primavera) September (Settembre), Beim Schlafengehen (Addormentarsi) e una di Joseph von Eichendorff: Im Abendrot (Al tramonto), tutte riflessioni crepuscolari e meditative sul finire della vita. Considerati il testamento spirituale del compositore, Richard Strauss li compose tra il 1946 e il 1948, negli ultimi anni della sua vita. Furono pubblicati postumi ed eseguiti per la prima volta il 22 maggio 1950 alla Royal Albert Hall di Londra con la direzione di Wilhelm Furtwängler e il soprano Kirsten Flagstad. La Sinfonia n. 9 in Do maggiore, nota come “La Grande”, composta da Franz Schubert tra il 1825 e il 1826, appartiene anch’essa all’ultima fase creativa del compositore viennese. L’opera, uno dei vertici del sinfonismo ottocentesco, non fu eseguita durante la sua vita: fu Robert Schumann a riscoprirne il manoscritto nel 1838, affidandolo a Felix Mendelssohn per la prima esecuzione pubblica a Lipsia. La programmazione concertistica del Teatro Costanzi prosegue a ottobre con le due Petite Messe solennelle di Gioachino Rossini, affidate ancora alla direzione di Michele Mariotti.
Il 17 ottobre al Costanzi viene eseguita la seconda versione per soli Coro e Orchestra, mentre il 22 ottobre, nella Basilica di San Vitale, viene proposta la versione originale per soli, Coro, due pianoforti e harmonium. DOPPIO SOGNO – STAGIONE 2025/2026 DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA VISIONI D’ADDIO Musiche di Richard Strauss e Franz Schubert Direttore Michele Mariotti Soprano Marina Rebeka Orchestra del Teatro dell’Opera di Roma Richard Strauss Vier Letzte Lieder Franz Schubert Sinfonia n. 9 in do maggiore D. 944 “La Grande” TEATRO COSTANZI Rappresentazione: giovedì 28 maggio 2026, ore 20.00 Rappresentazione: giovedì 28 maggio 2026, ore 20.00 Biglietti:https://www.operaroma.it/spettacoli/mariotti-visioni-daddio/ e al Botteghino dell’Opera di Roma Foto: https://drive.google.com/drive/folders/1f30PQ3gS4GsvjM9GGqgEl3XrZBVY0eGl L’UTILIZZO È CONCESSO ESCLUSIVAMENTE PER ARTICOLI SULLO SPETTACOLO E CON OBBLIGO DI CITARE IL CREDITO FOTOGRAFICO INDICATO NEL NOME DI OGNI FILE 21/05 Comunicato Stampa Foto: Tatyana Vlasova Fabrizio Sansoni Info: www.operaroma.it bellaunavitaalloperablogspot.com

Commenti

Posta un commento

Post popolari in questo blog

DOPPIA INAUGURAZIONE NEL NOME DI FIGARO: AL TEATRO VERDI DI TRIESTE A SERE ALTERNE IL BARBIERE DI SIVIGLIA DI ROSSINI E LE NOZZE DI FIGARO DI MOZART: SUCCESSO PER TUTTI, MA SOPRATTUTTO PER PIER LUIGI PIZZI

Immagine
Inaugurazione doppia nel nome di Figaro con i capolavori di Rossini e Mozart in alternanza al Teatro Verdi di Trieste che ha aperto la stagione lirica 2025/2026 a ranghi dirigenziali finalmente completi. Riconfermato, dopo lunga attesa di ratifica da parte del ministero, il Sovrintendente Giuliano Polo che continuerà a essere affiancato da Enrico Calesso, guida stabile dell’Orchestra che in questi anni si è molto affiatata con il Maestro. A loro si aggiunge nel ruolo vacante di Direttore Artistico, Vittorio Vicari, già direttore artistico di Roma Tre Orchestra, un musicista ancora giovane e di belle speranze. A governare sul buon esito delle due nuove produzioni – il Barbiere rossiniano era però una rivisitazione dello spettacolo pesarese - era il decano del teatro italiano e internazionale Pier Luigi Pizzi, da tempo immemorabile assente dalle scene del Verdi e qui responsabile di regia, scene e costumi sia de Il Barbiere di Siviglia sia delle mozartiane Le Nozze di Figaro, primi due t...
Continua a leggere

CANDIDE DI LEONARD BERNSTEIN CHIUDE LA STAGIONE LIRICA 2024/2025 DEL TEATRO VERDI DI TRIESTE

Immagine
Non è un’opera, non è un’operetta, non è nemmeno un vero e proprio musical il Candide di Leonard Bernstein che ha chiuso la stagione 2024/2025 del Teatro Verdi di Trieste dove non era mai stato rappresentato. L’idea di tradurre in musica per il teatro popolare un capolavoro della letteratura polemica illuministica come Candide o dell’ottimismo di Voltaire venne a Bernstein e alla scrittrice Lillian Hellman un anno prima del trionfale successo di West Side Story. All’epoca si parlò di questo lavoro come di una sorta di rifacimento del Crepuscolo degli dei per opera di Rossini e Cole Porter: certo è che alla prima di New York nel dicembre del 1956 l’esito fu negativo tanto è vero che negli anni successivi Bernstein riprese più e più volte questa sua creatura teatrale affidandone la versificazione ad autori diversi dalla Hellmann. Nell’ambito di una produzione teatrale nel complesso limitata a pochi titoli, Candide spicca per le sue ambizioni ideologiche e letterarie, ma - come dire - no...
Continua a leggere

Il TROVATORE AL TEATRO VERDI DI TRIESTE OTTIENE IL SUCCESSO ANCHE CON LA COMPAGNIA ALTERNATIVA: SUGLI SCUDI SAMUELE SIMONCINI E, IL NEOSOPRANO ALESSIA NADIN

Immagine
Due amici, di cui mi fido, mi avevano suggerito di tornare a una recita de Il Trovatore di Giuseppe Verdi nel primo teatro italiano che gli è stato dedicato e così, in un sabato pomeriggio di sole primaverile alla vigilia della Festa della Donna, eccomi in platea del mio primo Teatro, quello in cui ho imparato ad amare la musica. Con gli amici suggeritori non siamo riusciti a incontrarci, ma ho fatto la scoperta, in questo popolarissimo e difficilissimo titolo verdiano, di cinque artisti, alcuni giovanissimi, di vaglia. Leonora, ossia Alessia Nadin, da Caneva, uscita con il massimo dei voti dal Conservatorio Benedetto Marcello di Venezia, l’avevo ascoltata, accompagnata al pianoforte dalla magnifica Adele D’Aronzo, nel corso della conferenza-concerto di presentazione dello spettacolo. La sua esecuzione di “Tacea la notte placida”, l’aria di presentazione della giovane contesa dal Trovatore Manrico e dal Conte di Luna suo rivale e fratello, mi aveva bene impressionato. Ricordavo di aver...
Continua a leggere